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山水畫面罐子的特征是有景有情，是把大自然的美景融入自己的感情通過藝術(shù)的手法表達出來的，山水畫面罐子是由風(fēng)景到作品，從創(chuàng)作到欣賞都有著引人入勝和移情于景的特點。下面我們一起詳細(xì)了解下山水畫面罐子
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山水畫面罐子有其特有的表現(xiàn)形式和藝術(shù)風(fēng)格。他與西洋風(fēng)景畫面罐子，雖然都是以表現(xiàn)自然美為目的，但兩者在觀察方法、造型規(guī)律、審美特點徒增諸方面存在明顯的差異。山水畫面罐子講究筆墨韻味和用筆氣韻，以求達到“極貌以寫物”的境地。隨著青花山水畫的出現(xiàn)，山水畫面的表現(xiàn)力進一步加強，寫實技巧日漸成熟，有效地再現(xiàn)客觀景物的質(zhì)感、量感、體積感、空間感、季節(jié)感及陰晴風(fēng)雨等種種變化。
宋、元時期磁州窯、景德鎮(zhèn)窯、龍泉窯等瓷繪中已出現(xiàn)山水畫面罐子，但多作為人物或動物的襯景。在元龍泉窯刻花山水紋花口碗上，山水紋開始作為主題紋飾出現(xiàn)。獨立意義的山水紋在明代瓷繪中發(fā)展起來。尤其是晚明大量出現(xiàn)，文人畫氣息甚濃。清康熙朝青花山水畫成就最高，受晚明以來浙派山水畫影響，采用南宋院體斧劈皴法，并注重墨色變化，達到墨分五色的韻致。北京故宮博物院藏康熙青花山水紋棒槌瓶為代表作。雍正朝山水畫受當(dāng)時流行的四王畫風(fēng)影響，改用披麻皴法，畫面風(fēng)格頓變。雍正與乾隆朝御窯瓷繪山水紋多仿宋、元、明、清名家筆意，畫工精致，北京故宮博物院藏雍正琺瑯彩山水紋碗為典型作品。
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